브릿지연예

'도서관 책'에 밑줄 '좍좍' 김지호, 이번이 처음 아니었다

밑줄을 그은 흔적이 포착되었기 때문이다. 이는 다음에 책을 볼 사람을 전혀 배려하지 않은 명백한 공공기물 훼손 행위다.사진이 공개되자마자 온라인 커뮤니티와 SNS를 중심으로 비판 여론이 들끓었다. 누리꾼들은 "기본적인 상식의 문제다", "개인 소유물과 공공재를 구분하지 못하는 것 같다"며, 공인으로서 보여준 경솔한 행동에 대해 강한 실망감을 드러냈다. 단순한 실수를 넘어 시민 의식의 부재를 지적하는 목소리가 높았다.논란이 걷잡을 수 없이 커지자 김지호는 결국 고개를 숙였다. 그는 자신의 SNS를 통해 "조심성 없는 행동으로 불편함을 드려 죄송하다"며 공식적으로 사과했다. 평소 자신의 책에 밑줄을 긋던 습관이 무의식적으로 나왔다고 해명하며, 해당 도서관에 연락해 새 책을 구매해 변상하겠다는 구체적인 수습 방안도 함께 제시했다.하지만 그의 사과에도 불구하고 논란은 쉽게 가라앉지 않았다. 오히려 과거의 행적이 소환되며 사과의 진정성마저 의심받는 상황으로 번졌다. 일부 누리꾼들이 2023년에 김지호가 올렸던 또 다른 독서 사진을 찾아냈고, 그 사진 속 도서관 책에도 어김없이 밑줄이 그어져 있었기 때문이다.이번 논란이 일회성 실수가 아닌 '상습적인 행동'이었다는 정황이 드러나자 대중의 비판은 더욱 거세졌다. 습관이라는 해명이 변명처럼 비치게 된 순간이었다. 한번의 실수는 용납할 수 있어도, 반복되는 잘못은 의식의 문제라는 지적이 쏟아지며 여론은 급격히 악화되었다.결국 김지호의 이번 논란은 단순 해프닝을 넘어, 공공재를 대하는 그의 근본적인 인식을 보여주는 사례로 남게 됐다. 빠른 사과에도 불구하고 싸늘한 시선이 계속되는 이유는, 대중이 그의 행동에서 한번의 실수가 아닌 뿌리 깊은 무감각을 보았기 때문이다. 

문화&여행

APEC 정상들이 봤던 '그 그림', 대구에 직접 걸렸다

은 민화와 현대서예라는 각자의 길을 걸어온 두 거장의 예술 세계를 통해 우리 예술의 현재와 미래를 조망하는 자리다.전시의 한 축을 담당하는 하당 권정순 작가는 30여 년간 민화의 길을 걸어온 장인이다. 최근 리움미술관, 갤러리현대 등 주요 미술 기관에서 민화를 재조명하는 흐름 속에서, 그의 작업은 더욱 빛을 발한다. 그는 민화가 과거의 유물이 아닌, 한국인의 염원과 미의식이 담긴 '현재진행형 예술'임을 강조하며, 시대와 호흡하는 예술의 가치를 역설한다.이번 전시에서 그는 경복궁 교태전의 벽화를 옮긴 화조도 병풍과 지난해 APEC 정상회의 VIP 라운지에 걸렸던 화접도 등 주요 작품을 선보인다. 그의 작품 속 나비, 새, 모란 등은 단순한 그림을 넘어 부부 금슬, 장수, 부귀영화 등 좋은 기운을 담은 상징으로서 관람객에게 길상의 의미를 전달한다.또 다른 주인공인 초람 박세호 작가는 서예의 고정관념을 깨는 파격적인 실험을 선보인다. 그는 전시장에 새로 마련된 '블랙큐브' 공간을 AI와 비디오 아트, 도자 작품으로 채우며 서예가 붓과 종이에만 갇히지 않는 입체적인 예술임을 증명한다. 정적인 서예의 제작 과정을 동적인 영상으로 풀어내며 장르의 확장을 꾀한다.그의 작품 세계의 근간은 먹의 농담을 필압과 속도로만 조절하는 '초묵법'이지만, 재료의 사용은 경계가 없다. 먹물과 기름을 섞거나 유화 스틱을 사용하는 등 동서양 재료의 결합을 통해 한지 위에 독창적인 조형 언어를 구축한다. 이는 모든 것의 경계가 허물어지는 동시대 예술의 흐름을 반영한다.결국 '마에스트로' 전은 전통의 계승과 창조적 파괴라는 두 방향성이 어떻게 하나의 지점에서 만나는지를 보여준다. 권정순의 깊이 있는 민화와 박세호의 역동적인 서예는 서로 다른 듯 보이지만, 우리 예술의 뿌리가 얼마나 더 넓고 다채롭게 뻗어 나갈 수 있는지를 증명하며 관람객에게 새로운 미적 경험을 선사한다.