브릿지연예

노홍철·박나래 이름 판 장윤정 친모 사기극

과정에서 과거 장윤정과 교제했던 방송인 노홍철 등 주변 연예인들의 이름을 무단으로 도용했다는 의혹이 제기되었다. 육 씨는 투자자들의 독촉이 이어질 때마다 전혀 관련 없는 인물들을 거론하며 시간을 벌어온 것으로 드러나 대중의 공분을 사고 있다. 특히 16년 전 결별하여 현재 아무런 접점이 없는 인물까지 사기 행각의 방패막이로 삼았다는 점에서 그 수법의 대담함과 황당함이 극에 달하고 있다.제보자들의 증언에 따르면 육 씨의 범행은 치밀한 조작에서 시작되었다. 그는 찜질방 등 일상적인 장소에서 접근한 피해자들에게 딸 장윤정이 출연한 프로그램에 투자하면 큰 수익을 낼 수 있다고 유혹했다. 이 과정에서 육 씨는 휴대전화 두 대를 사용해 마치 장윤정과 다정한 대화를 나누는 것처럼 꾸민 가짜 카카오톡 화면을 보여주며 피해자들을 안심시켰다. 장윤정과의 돈독한 관계를 과시하며 신뢰를 쌓은 뒤 수천만 원의 투자금을 받아냈고, 의심을 피하기 위해 가짜 투자 확인서까지 작성해 주는 치밀함을 보였다.하지만 약속된 투자금 회수일이 다가오자 육 씨의 태도는 돌변했다. 그는 돈을 돌려달라는 요구에 대해 "박나래와 관련된 문제로 장윤정의 소속사에 차질이 생겼다"거나 "노홍철에게 자금 융통을 부탁해 두었으니 기다려라"라는 식의 변명을 늘어놓았다. 실명이 거론된 연예인들은 이번 사건과 아무런 관련이 없음에도 불구하고, 육 씨는 피해자들의 압박을 피하기 위해 이들의 인지도를 악용했다. 피해자들은 육 씨의 말을 믿고 한동안 기다렸으나, 갈수록 앞뒤가 맞지 않는 설명에 결국 경찰 신고를 결심하게 되었다.경찰 조사 과정에서 육 씨에게 유사한 수법으로 피해를 입었다는 이들이 추가로 확인되고 있다. 이미 고소장을 제출한 다른 피해자 역시 육 씨가 장윤정의 이름을 팔아 접근했다고 주장하고 있어, 이번 사건은 전방위적인 사기극으로 번지는 모양새다. 육 씨는 과거에도 딸의 앞길을 가로막는 여러 차례의 금전적, 법적 분쟁을 일으킨 바 있어 이번 사태를 바라보는 대중의 시선은 싸늘하기만 하다. 피해 규모가 계속해서 늘어날 가능성이 제기되면서 경찰은 육 씨의 계좌 흐름과 추가 피해 사례를 집중적으로 들여다보고 있다.장윤정 측은 이번 사건과 관련해 즉각적이고 단호한 입장을 표명했다. 소속사는 장윤정이 현재 친모와 어떠한 연락도 주고받지 않는 절연 상태임을 다시 한번 강조하며, 이번 사기 의혹은 장윤정 본인과 전혀 무관한 일이라고 선을 그었다. 장윤정은 과거 방송을 통해 어머니와의 갈등으로 전 재산을 잃고 막대한 빚을 떠안았던 아픈 가족사를 공개한 바 있다. 이후 법적 분쟁을 거쳐 모녀 관계를 완전히 정리했음에도 불구하고, 여전히 자신의 이름을 악용한 범죄가 발생하자 추가 피해를 막기 위해 이례적으로 강경한 태도를 취한 것으로 풀이된다.이번 사건은 가족이라는 이름을 내세워 타인의 신뢰를 저버린 범죄의 전형을 보여준다. 육 씨는 딸의 명성을 사익 편취의 도구로 삼았을 뿐만 아니라, 과거의 인연까지 끌어들여 제3자에게 2차 피해를 입혔다. 장윤정이 오랜 시간 쌓아온 예술가로서의 이미지가 친모의 반복되는 기행으로 인해 훼손되고 있다는 우려의 목소리도 높다. 경찰은 접수된 고소 내용을 바탕으로 육 씨를 소환해 정확한 범행 동기와 투자금의 행방을 조사할 방침이며, 연예인들의 이름을 도용한 부분에 대해서도 명예훼손 등 법적 책임을 물을 수 있는지 검토 중이다.

문화&여행

이사라, 칼날로 빚은 동심

랫동안 천착해 온 '동심'이라는 주제를 회화와 조각으로 풀어낸 자리다. 작가는 사실주의 회화에서 출발해 인간 내면의 탐구를 거쳐 자신만의 유토피아인 '원더랜드'를 구축해 왔다. 작품 속 소녀들은 행복과 호기심이 가득한 표정으로 관람객을 맞이하며, 바쁜 현대 사회 속에서 우리가 잊고 지냈던 순수한 감각과 감정을 다시금 일깨운다.이사라 작품의 정체성은 소녀의 눈동자에서 완성된다. 작가에게 눈은 단순히 시각 기관을 넘어 현실과 환상의 세계를 잇는 통로이자, 원더랜드의 모든 서사가 압축된 공간이다. 촘촘하게 쌓인 형형색색의 문양들은 관람객을 빨아들일 듯한 깊이감을 선사하며, 그 안에서 펼쳐지는 작은 세계는 보는 이에게 위로와 평온을 전한다. 작가는 이 눈동자 하나를 완성하기 위해 집요할 정도로 세밀한 공정을 거치며, 이를 통해 동심이 가진 생명력과 무한한 가능성을 시각적으로 증명해 보인다.화면의 화려한 색감 뒤에는 작가의 고된 노동이 숨어 있다. 나무 패널 위에 건축 재료를 바르고 사포질하는 밑 작업을 수차례 반복한 뒤, 흰 물감을 두껍게 올려 바탕을 만든다. 그 위에 아크릴 물감으로 채색한 후 날카로운 칼날로 표면을 긁어내어 흰 선의 패턴을 만들어내는 방식이다. 그림 곳곳에서 반짝이는 빛의 효과는 붓질이 아닌 칼끝의 흔적이다. 작가는 이 과정을 두 손을 비비며 기도하는 의식에 비유하며, 작품을 마주하는 모든 이가 행복해지기를 바라는 간절한 마음을 칼날 끝에 담아낸다.이번 전시의 가장 큰 특징은 평면의 소녀가 입체 공간으로 걸어 나왔다는 점이다. 작가는 회화 신작 13점과 더불어 처음으로 시도한 조각 작품 16점을 함께 선보인다. 조각으로 구현된 소녀들 역시 회화에서 보여준 섬세한 표면 처리와 화려한 눈동자를 그대로 간직하고 있다. 이는 평면 속에 갇혀 있던 원더랜드의 서사를 실제 관람객이 숨 쉬는 물리적 공간으로 확장하려는 시도다. 입체화된 소녀들은 더욱 생생한 존재감을 드러내며 관람객과 정서적 교감을 시도한다.이사라 작가는 한국 예술계의 명문가 출신으로도 잘 알려져 있다. 1세대 연극인 고(故) 이해랑의 손녀이자 극사실주의 화풍의 대가 이석주 작가의 딸인 그는, 탄탄한 학문적 배경과 독창적인 화풍을 바탕으로 자신만의 영역을 구축했다. 그의 작업은 예술적 가치뿐만 아니라 상업적 매력도 충분해 삼성전자, 아디다스, 하리보 등 유수의 글로벌 기업들과 협업하며 대중과 소통해 왔다. 특히 스포츠 구단의 유니폼 디자인에 참여하는 등 장르를 넘나드는 행보를 통해 현대 미술의 외연을 넓히고 있다.노화랑에서 열리는 이번 전시는 이사라가 구축한 원더랜드의 정점을 보여주는 자리다. 국립현대미술관과 서울미술관 등 주요 기관들이 그의 작품을 소장하고 있다는 사실은 그의 예술적 성취를 뒷받침한다. 작가는 이번 전시를 준비하며 섬세함의 끝을 보여주겠다는 각오로 모든 에너지를 쏟아부었다. 칼끝으로 긁어낸 수만 번의 흔적이 모여 완성된 소녀의 눈동자는, 각박한 현실을 살아가는 우리에게 여전히 우리 마음속에 살아 숨 쉬는 순수한 유토피아의 존재를 속삭인다.